Вътре в градините, които направиха изкуството на Сесил Бийтън да процъфтява

Наскоро препрочитах безкрайните дневници на Сесил Бийтън, дружно с Ашкомб: Историята на петнадесетгодишен контракт за наем, сигурно най-предизвикателният роман за намиране и влюбване в къща и градина, с цел да бъде подложен на хартия.

Всичко беше в подготовка за галерия, която ме помолиха да планирам: Garden Party на Сесил Бийтън, първата, която изследва ролята, която цветята играят в създаването на фотографа, художника, дизайнера и креативната процедура на писателя. Той се отваря в Лондонския музей на градината на 14 май и доста се корени в две от обичаните му градини.

Ашкомб споделя приказката за любовната връзка на Бийтън с къща, която е била, когато Бийтън за първи път я насочи през 1930 година, разрушена постройка в прегъване на Уилтшир в Дауланд. Бийтън падна под заклинанието си мигновено, описвайки резултата, като че ли е „ допрян към главата от някаква вълшебна пръчица “. Бийтън се посвети на цялостен ремонт на къщата и нейната градина. Стана фикс идея.

Художникът Рекс Уистлър, доста обичаният другар на Бийтън и постоянен клиент на Ашкомб, проектира нова каменна врата, прозорците бяха направени по-големи и урните бяха добавени към парапета му, трансформирайки тази в миналото смирена постройка в доста по-голяма спекулация. Отвън се внасят колички от оборски тор от прилежащи ферми. Although Beaton effused enthusiasm for his new idyll and a huge deal of effort went into the garden on his behalf, at this stage of his life he wasn’t troubling with getting his hands too dirty: in Ashcombe he confesses to enjoying doing “a little superficial weeding ”.

Beaton was impatient to get his cutting garden at Ashcombe off the ground, but complains that “the show of colour that appeared in my plots was rather Разочароващо ”. Това беше забележителна крах, като се има поради, че аранжиментите за цветя бяха „ главен детайл в образователната стратегия [на празненствата през уикенда] и лиши няколко часа, с цел да се издигне “. Следователно той беше заставен да харчи всичките си пари за цветя на пазара на Covent Garden Market.

Студиото на Бийтън, поместено в някогашна оранжерия против главната къща, получи напълно бяла декоративна скица. Бели стени, бели мебели, бели дивани. Цветята бяха неразделна част от визията на Бийтън - беше планувана огромна градина за рязане, напълно от бели цветя.

След 15 години Бийтън беше заставен да си тръгне. Това беше кама за сърцето. Някакво облекчение обаче пристигна през друга къща, друга градина. Бийтън се реалокира в близката червеникава къща, имение от началото на 18-ти век, през 1947 година Именно на червеникав Бийтън в действителност се влюби в градинарството, създавайки по време на неговото време там невероятно сантиментална градина в класическия британски жанр. Той засади градини от роза и божури, а водната градина, която основава през 1971 година на поляната пред къщата, с меандърните си разходки и езеро с остров, към момента е там. It is at Reddish, too, that Beaton made his famous Winter Garden, leading off the drawing room, with its glass roof, bamboo trellising and small pool set into a black and white marble floor.

Visiting Reddish for the first time in May 1967, the art historian Sir Roy Strong described his impression of the house, noting its theatricality — “like a series of stage sets ” — but “overlaid with cascades of flowers, not Само същинските, които бяха в вази на всички места, само че през килима на Обусон, тъканта на свободните капаци и завесите. Цветята бяха централна част от неговите планове, от неговата снимка до неговия костюм и сценичен дизайн. Поетът и патронът Едит Ситуел беше завършен като феодален ефиг и снимаше, стиснал шепа лилии против етаж на шахтата през 1927 година През същата година Бийтън снима новия си другар Стивън Тенант и кохорта от други лъскави неща, облечени като фаукси на флорални мемори, и раздробяващи маски от цветя на Lawn, пред които са били уиски, които са на волята. Бийтън работи с компанията на Констанс Спари за доставката и подреждането на цветята на моменти, само че като самият ловък флорист, той най-много измисли личните си творения.